同时在创作层面而言，新海诚有许多“偷懒取巧”的方法，受MV制作的影响，加上他对于音乐的高要求，新海诚倾向于在作品中的高潮或者信息量大的片段，放上一首好听的歌曲，结合清新靓丽的画面，带给观众如同MV一般的观感，《你的名字。》里三叶与泷从互换身体到建立感情这一段，就运用了这种手法，同时他也不反对用大量的旁白来叙事。这些叙事手法与学院派创作思路是相悖的，但新海诚并非学院派，这样的创作他信手拈来，没有任何顾忌。也正是这种“小聪明”，让新海诚一直局限于商业的成功，没能在艺术方面更进一步，他赖以为生的叙事结构、手法最终变成了“囚禁”他的一扇门。

表演“神”

Mtime：感谢你的解释！我在想，这次电影中出现了很多”六个次元“（Six Dimension）”的角色，你们会不会觉得这对观众来说观影门槛有点高？米勒：我们从来不想低估观众——他们完全能接受第一部电影，这一部他们好像也没什么压力。人们好像总会低估大家到底有多聪明，而我们则很小心地确保去讲一个能立得住的故事，一个渴望被接受的孩子，一个急切想得到别人认同的孩子，但他却要不断成长，从而在内心找到那份自我认同。大家也都是在不断长大、不断去与父母磨合，这永远是让大家有所共鸣的主题。而那些糖果般缤纷的多重宇宙只是真正故事内核的装饰罢了，我相信这对于大家都是非常简单易懂，且可以感同身受的。

这些，都可看做网飞对自身发展过程中触碰道德和创作禁区的“反思”。

还在文章最后表达了对张靓颖的不舍：“最好的小张，未来的路，你只管唱你爱的歌，过你要的生活，我会在不远处默默为你加油，我会一直在。”

《花千骨》是当年一部绝对领先的剧王！创造了三个电视剧的历史丰碑：